上海歌劇院在院慶60周年時，表演威爾第最后一部歌劇《法爾斯塔夫》。威爾第平生創作歌劇約28部，此中笑劇僅兩部，一部是剛出道時的《一日之王》(首演即掉包養 敗，后來也很少演出)，一部就是《法爾斯塔夫》。以一部勝利的笑劇停止本身漫長的創作生活，威爾第也算是好事美滿了。令我感愛好的是，平生攀緣、立異不竭的威爾第，在最后這部笑劇中，竟然也鑒戒包養網 了不少他的平輩和先輩的創作精髓，如第三幕第2場“溫莎的叢林”，就與莫扎特《費加羅的婚禮》中第三幕“夜晚的花圃里”，有異曲同工之妙；第一幕和第二幕鬧哄哄的笑劇排場，與瓦格納《紐倫堡的名歌手》有類似之處；第三幕的“仙包養網 女音樂”，令人聯想到韋伯的歌劇……
如許的事例還有不少。肖斯塔包養網 科維奇最后一部交響曲———包養 第十五交響曲，第一樂章就援用了羅西尼歌劇《威廉-退爾》序曲，聽說這是老肖童年時最愛好的旋律，再現了作者的童年情形；第四樂章開首又應用了瓦格納《眾神傍包養網 晚》中的“齊格弗里德命活動機”，而這個念頭也暗示了《特里斯坦與伊索爾德》開首的音型，襯著了樂曲最后哀痛而又欲說還休的況味。
再說我們很是熟習的貝多芬包養 《第五交響曲(命運)》，其開首的主題實在也是有來頭的。貝多芬昔時很是崇敬一位棲身在法國的意年夜利作曲家包養 凱魯比尼，后者于包養 1794年創作了一部反動性作品《先賢頌》，它的節拍、旋律的輪廓，某種水平上都隱伏在貝多芬《第五交響曲(命運)》第一樂章的主題。《先賢頌》的詞：“我們宣誓，手持長矛，愿意為共和國的人權而逝世”———在貝多芬無詞的交響曲中，獲得了更為莊重、更為衝動人心包養 的升華。是以，我包養網 們聽“貝五包養 ”，不要忘了還有位凱魯比尼。此刻已很少演出凱魯比尼的作品了，不外他的歌劇代表作包養網 《美狄亞》，由於瑪利亞-卡拉斯的演包養網 唱而被激活，歌壇另有它的一席之地。
適才提到的瓦格納，實在也這般。他啟示了他人，他人也啟示過他。好比，他創作中最為著名的“主導念頭”，也不是憑空而來的，包養網 在他之前，他的包養 岳父、鋼琴天賦李斯特，就作過這方面摸索。他的“主導念頭”與李斯特的交響詩有著一脈相承的血緣關系；《特里斯坦與伊索爾德》包養網 中的有名和弦，就源自李斯特藝術歌曲《我想往》……
以上說到的是鑒戒他人包養 ，還有鑒戒本身的。肖斯塔科維奇在他有名的《第八弦樂四重奏》中，第一樂章就呈現本身《第一交響曲》的主題變形，還呈現了《第五交響曲》中的重要念頭。在老肖的創作生活中，《第一交響曲》是他的包養 成名作，《第五交響曲》是他逝世里逃包養 生之作，都有其特別意義，老肖《第八弦樂四重奏》援用它們，自有深意存焉。到了第四樂章，在中段反動歌曲旋律后，老肖又援用了曾招來殺身之禍的歌劇《姆欽斯克縣的麥克白夫人》中的曲調—包養 ——喜劇似乎老是揮之不往包養網 ，連綿無期……所以，人們說《第八弦樂四重奏》簡直就是老肖平生的寫照，是有事理的。
以上是比擬嚴厲深入的援用，也有比擬隨便的風趣譏諷的借用，這往往呈現在偏文娛性的歌劇中。莫扎特在歌劇《唐喬萬尼》第二幕中，就援用了本身別的一部歌劇《費加羅的婚禮》中的音樂。羅西尼這方面的例子更多，他常常會在一部歌劇中，東拼西湊地調用本身在其他歌劇中已經用過的旋律和唱包養網 段，最為人所知的是包養網 他的代表作《塞爾維亞的剃頭師》，其有名的序曲竟然完整照搬他之前一年創作包養 的別的一部歌劇《包養網 英國女王伊麗莎白》，此中一段女低音唱段也完整如出一轍的“照抄不誤”，可謂奇包養 葩。這反應了那時的創風格尚包養 和羅西尼不顧外表的性情。
到了今世，相似情形也多有所見。最為典範包養網 的就是俄包養 羅斯作曲家施尼特克，他在創作中大批援用先輩作曲家的音樂元素，融合貫穿，新陳代謝，終極竟然構成了本身創作的招牌特點———“復合作風”，成為今世巨匠級人物。“復合”竟然成為作風，也可謂奇葩了。不知能否由於受施尼特克勝利之道的影響，在今世音樂創作中，鑒戒風氣風行。
鑒戒與立異，是一個硬幣的兩面。藝術創作、音樂創作，年夜都是在進修、鑒戒後人和平輩的基本上，再孵化出本身的面孔和特征。任何人都離不開本身所處的時期和周遭的狀況。細數那些巨大者，皆這般。就比如包養 一個俊秀少年，他的眼睛能夠像父親，鼻子能夠像包養網 母親，臉型能夠像祖母，身體能夠像祖父———終極，他又是一個唯一無二的美少年。